Musique / Pour Proust, ils représentaient «la transposition sonore de la profondeur», Nietzsche en faisaient «l'incarnation de la musique absolue», alors que Gabriel Fauré disait de l'Opus 131 «qu'il se dressait comme un monument immense et unique» . Les derniers quatuors de Beethoven (les Opus 127, 131, 135, 132, 130 et 133) ont non seulement fait couler beaucoup d'encre, délié bon nombres de langues élogieuses ou scandalisées, mais ils ont d'abord et surtout révolutionné l'écriture musicale dédiée à cette formation. Abandonnant les schémas d'écriture classique pour le quatuor à cordes, le génial Beethoven expérimente un flot musical ample et condensé à l'intérieur de sept mouvements sans ruptures, s'opposant aux quatre mouvements traditionnels. Cet aspect amorcé avec l'Opus 132 et 130, rencontre son apogée avec le très intérieur et humain Opus 131. L'expressivité domine dans ces derniers quatuors : maintes fois comparés à une sorte de journal intime, tant l'écriture s'y avère pleine de vitalité, en dialogue, ouverte, offerte, ses quatuors font référence et bouleversent le monde de la musique. Beethoven a été visionnaire : les couleurs, la forme, la liberté assumée annoncent la musique du vingtième siècle. À tel point que les compositeurs qui écriront des quatuors par la suite, se situeront toujours par rapport à Beethoven. Et pour faire vibrer sous toutes ses facettes les trésors de ces partitions, le quatuor tchèque Prazak possède toutes les qualités requises. Dans l'enregistrement que ces musiciens firent de l'intégrale des quatuors de Beethoven, ils délivrèrent aux derniers une énergie subtile et communicative : les mouvements lents de l'Opus 132 décrivent en finesse les émotions, la fougue et la puissance dans les passages allegro apportent une profondeur rare. Séverine DelrieuQuatuor Prazak, les derniers quatuors de Beethovenles 9, 10 et 11 février, à l’Auditorium de la MC2
